ððð ððĩðŪðŧðīðļðē: ððķðđðšðšðŪðļðķðŧðī ðð°ðŋðžðð ðððđðððŋðēð
As part of the 19th Asian Film Awards featured programme, three masterclasses were held in Hong Kong.
āļŠ่āļ§āļāļŦāļึ่āļāļāļāļāđāļāļĢāđāļāļĢāļĄāļิāđāļĻāļĐāđāļāļāļēāļāļāļĢāļ°āļāļēāļĻāļĢāļēāļāļ§ัāļĨāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āđāļāđāļีāļĒāļāļĢั้āļāļี่ 19 āļี่āļŪ่āļāļāļāļ āđāļāļāļĄāļ่āļ§āļāļĄāļēāļŠāđāļāļāļĢ์āļāļĨāļēāļŠāļāļāļ "āđāļีāļĒ āļāļēāļāđāļ่āļ" āļู้āļāļģāļัāļāļāļēāļ§āļีāļāļัāļ
The second masterclass, co-presented by Rolex and AFAA, was hosted by Carlo Chatrian, Director of the National Museum of Cinema in Turin, Italy. Supported by Rolex as part of its Perpetual Arts Initiative, the session featured internationally renowned Chinese director and Rolex Testimonee Jia Zhangke, who reflected on his creative journey and his approach to the art of cinema.
āļĄāļēāļŠāđāļāļāļĢ์āļāļĨāļēāļŠāļāļĢั้āļāļี่āļŠāļāļ āļĢ่āļ§āļĄāļัāļāđāļāļĒ Rolex (āđāļĢāđāļĨ็āļāļ์) āđāļĨāļ° AFAA āļุāļāļāļēāļĢ์āđāļĨ āļāļēāđāļāļĢีāļĒāļ āļู้āļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļิāļิāļāļ ัāļāļ์āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āđāļŦ่āļāļāļēāļิāđāļĄืāļāļāļูāļĢิāļ āļāļĢāļ°āđāļāļĻāļิāļāļēāļĨี āļāļģāļŦāļ้āļēāļี่āđāļ็āļāļิāļีāļāļĢ āđāļ้āļĢัāļāļāļēāļĢāļŠāļัāļāļŠāļุāļāļāļēāļ Rolex āđāļāļāļēāļāļ°āļŠ่āļ§āļāļŦāļึ่āļāļāļāļāđāļāļĢāļāļāļēāļĢāļĢิāđāļĢิ่āļĄāļĻิāļĨāļāļ°āļāļĒ่āļēāļāļĒั่āļāļĒืāļ āđāļ้āđāļิāļ āđāļีāļĒ āļāļēāļāđāļ่āļ āļู้āļāļģāļัāļāļāļēāļ§āļีāļ āđāļĨāļ°āļāļĢีāđāļāļāđāļāļāļĢ์āđāļāļĢāļāļ์ Rolex āļĄāļēāļĢ่āļ§āļĄāđāļ่āļāļัāļāļāļĢāļ°āļŠāļāļāļēāļĢāļ์āđāļี่āļĒāļ§āļัāļāđāļāļ§āļāļēāļāļāļēāļĢāļŠāļĢ้āļēāļāļŠāļĢāļĢāļ์āļāļĨāļāļēāļāļāļāļāđāļāļē āđāļĨāļ°āļĻิāļĨāļāļ°āđāļāđāļĨāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์
Reflecting on his long-standing collaboration with actress ZHAO Tao, JIA began with a laugh: “Maybe I can share something personal.”. He recalled searching for the lead actress for Platform and struggling to find the right candidate, until he attended a dance class at a university in Shanxi and noticed the teacher leading the class — ZHAO Tao.
āđāļีāļĒāđāļĨ่āļēāļึāļāļāļēāļĢāļĢ่āļ§āļĄāļāļēāļāļัāļāļĒāļēāļ§āļāļēāļāļัāļāļัāļāđāļŠāļāļāļŦāļิāļ "āļ้āļēāļ§āđāļāļē" āļāļĢ้āļāļĄāļัāļāļŦัāļ§āđāļĢāļēāļ°āļ§่āļē “āļāļēāļāļีāļāļĄāļāļēāļāļāļ°āđāļĨ่āļēāđāļĢื่āļāļāļŠ่āļ§āļāļัāļ§āđāļŦ้āļัāļāļ็āđāļ้” āđāļāļēāđāļĨ่āļēāļึāļāļāļēāļĢāļ้āļāļŦāļēāļัāļāđāļŠāļāļāļāļģāļŦāļิāļāđāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āđāļĢื่āļāļ Platform āđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļĒāļēāļāļĨāļģāļāļēāļāđāļāļāļēāļĢāļŦāļēāļู้āļี่āđāļŦāļĄāļēāļ°āļŠāļĄ āļāļāļāļĢāļ°āļั่āļāđāļāļēāđāļāđāļ้āļēāđāļĢีāļĒāļāļ§ิāļāļēāđāļ้āļāļĢāļģāļี่āļĄāļŦāļēāļ§ิāļāļĒāļēāļĨัāļĒāđāļŦ่āļāļŦāļึ่āļāđāļāļĄāļāļāļĨāļāļēāļāļี āđāļĨāļ°āļŠัāļāđāļāļāđāļŦ็āļāļ§่āļēāļāļĢูāļู้āļŠāļāļ āļืāļ "āļ้āļēāļ§āđāļāļē" āļั่āļāđāļāļ
JIA also shared a memorable moment from the production: “The costume team intentionally made the clothes look very old — even a little dirty — to reflect the period. But ZHAO said, ‘Clothes can look old, but they shouldn’t look dirty. People in every era have dignity.’”. The remark deeply moved him and prompted him to rethink how characters and historical details are portrayed. ZHAO has since become a key collaborator across many of his films.
āđāļีāļĒāđāļĨ่āļēāļึāļāļ่āļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļี่āļ่āļēāļāļāļāļģāđāļāļāļāļāļ่āļēāļĒāļ§่āļē “āļีāļĄāļāļāļāđāļāļāđāļāļĢื่āļāļāđāļ่āļāļāļēāļĒāļั้āļāđāļāļāļģāđāļŦ้āđāļŠื้āļāļ้āļēāļูāđāļ่āļēāļĄāļēāļ āđāļĄ้āļāļĢāļ°āļั่āļāļāļģāđāļŦ้āļูāļŠāļāļāļĢāļāđāļĨ็āļāļ้āļāļĒ āđāļื่āļāļŠāļ°āļ้āļāļāļึāļāļĒุāļāļŠāļĄัāļĒ āđāļ่āļ้āļēāļ§āđāļāļēāļāļāļāļ§่āļē "āđāļŠื้āļāļ้āļēāļāļģāđāļŦ้āļูāđāļ่āļēāđāļ้ āđāļ่āđāļĄ่āļāļ§āļĢāļูāļŠāļāļāļĢāļ āļāļāļุāļāļĒุāļāļุāļāļŠāļĄัāļĒāļĨ้āļ§āļāļĄีāļĻัāļāļิ์āļĻāļĢี" āļāļģāļูāļāļั้āļāļāļģāđāļŦ้āđāļāļēāļĢู้āļŠึāļāļāļēāļāļึ้āļāđāļāļāļĒ่āļēāļāļĄāļēāļ āđāļĨāļ°āļāļĢāļ°āļุ้āļāđāļŦ้āđāļāļēāļิāļāđāļŦāļĄ่āđāļี่āļĒāļ§āļัāļāļāļēāļĢāļāļģāđāļŠāļāļāļัāļ§āļĨāļ°āļāļĢāđāļĨāļ°āļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļีāļĒāļāļāļēāļāļāļĢāļ°āļ§ัāļิāļĻāļēāļŠāļāļĢ์ āļัāļāļั้āļāđāļ่āļั้āļāļĄāļē āļ้āļēāļ§āđāļāļēāļ็āļāļĨāļēāļĒāđāļ็āļāļู้āļĢ่āļ§āļĄāļāļēāļāļāļāļŠāļģāļัāļāđāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āļŦāļĨāļēāļĒāđāļĢื่āļāļāļāļāļāđāļāļē
Speaking about international collaborations, JIA noted that working with film crews in France and elsewhere became an important learning experience. “In the past I was the kind of person who acted first and figured things out later. But in a more mature production system, you must learn to work with planning and structure.”. He also recalled working with French cinematographer Eric GAUTIER. “My English wasn’t very good, so I even hired a translator. But later I realised we only needed about ten words to communicate.”. For JIA, filmmakers across cultures share a universal language — the language of cinema.
āđāļĄื่āļāļูāļāļึāļāļāļ§āļēāļĄāļĢ่āļ§āļĄāļĄืāļāđāļāļĢāļ°āļัāļāļāļēāļāļēāļāļēāļิ āđāļีāļĒāļāļĨ่āļēāļ§āļ§่āļēāļāļēāļĢāļāļģāļāļēāļāļัāļāļีāļĄāļāļēāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āđāļāļāļĢั่āļāđāļĻāļŠāđāļĨāļ°āļี่āļื่āļāđ āļāļĨāļēāļĒāđāļ็āļāļāļĢāļ°āļŠāļāļāļēāļĢāļ์āļāļēāļĢāđāļĢีāļĒāļāļĢู้āļี่āļŠāļģāļัāļ
“āđāļāļāļีāļ āļāļĄāđāļ็āļāļāļāļāļĢāļ°āđāļ āļāļี่āļĨāļāļĄืāļāļāļģāļ่āļāļāđāļĨ้āļ§āļ่āļāļĒāļิāļāļŦāļēāļāļēāļāđāļ้āđāļāļีāļŦāļĨัāļ āđāļ่āđāļāļĢāļ°āļāļāļāļēāļĢāļāļĨิāļāļี่āļัāļāļāļēāđāļĨ้āļ§ āļุāļāļ้āļāļāđāļĢีāļĒāļāļĢู้āļี่āļāļ°āļāļģāļāļēāļāđāļāļĒāļāļēāļĢāļ§āļēāļāđāļāļāđāļĨāļ°āļĄีāđāļāļĢāļāļŠāļĢ้āļēāļ”
āđāļāļēāļĒัāļāđāļĨ่āļēāļึāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļēāļāļĢ่āļ§āļĄāļัāļ Eric GAUTIER āļู้āļāļģāļัāļāļ āļēāļāļāļēāļ§āļāļĢั่āļāđāļĻāļŠ “āļ āļēāļĐāļēāļัāļāļāļĪāļĐāļāļāļāļāļĄāđāļĄ่āļ่āļāļĒāļีāļัāļ āļāļĄāđāļĨāļĒāļ้āļāļāļ้āļēāļāļĨ่āļēāļĄ āđāļ่āļ่āļāļĄāļēāļāļĄāļ็āļĢู้āļ§่āļēāđāļĢāļēāđāļ้āđāļ่āļāļĢāļ°āļĄāļēāļāļŠิāļāļāļģāļ็āļŠื่āļāļŠāļēāļĢāļัāļāđāļ้āđāļĨ้āļ§” āļŠāļģāļŦāļĢัāļāđāļีāļĒāđāļĨ้āļ§ āļู้āļŠāļĢ้āļēāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āļāļēāļāļŦāļĨāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāļ§ัāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļ่āļēāļāļĄีāļ āļēāļĐāļēāļŠāļēāļāļĨāļĢ่āļ§āļĄāļัāļ āļั่āļāļืāļāļ āļēāļĐāļēāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢ์āļั่āļāđāļāļ
©AFAA










